浮雕根據功能分為裝飾性浮雕、紀念性浮雕等。等密切結合,一般而言多服務于建筑、器物等,但也有具有獨立欣賞價值的裝飾性浮雕。例如我國現存商代青銅器中最大的方尊—四羊方尊,器物裝飾采用線雕、浮雕手法,把平面圖象與立體浮雕,器物與動物形狀有機地結合起來。裝飾性浮雕在構圖形式上,既可以用一點透視,二點透視,三點透視,多點透視等。也可以完全不受具體事物的真實約束,經過對內容與形式的主觀處理來安排畫面的布局。中國古代的裝飾性浮雕經常采用散點透視或超時空透視的方式。例如南陽漢裝飾性浮雕多與建筑物、器物畫像石對畫面的裝飾處理時,經常采用分層次和超時空透視的構圖.把天上、人間、包羅古今的眾多事物有條不紊地展現在同一個畫面上,“形成構圖復雜,飽滿均衡,細致綿密的裝飾構圖特點”。紀念性浮雕大多數是為了紀念歷史事件、歷史名人等。為了達到紀念前人和歷史事件的目的,常常以深刻的歷史題材為主,采用比較莊嚴、沉重的藝術手法。例如:《人民英雄紀念碑》浮雕作品,為紀念中國人民革命運動而建造。其中《五姍運動》浮雕中青年、婦女、工人、學生等人物的處理和表現技法,采用莊嚴的藝術手法,通過簡潔渾樸的雕塑手法塑造出神態各異的英雄人物,有的手持長矛,有的手握紅旗,聚目凝神,表情莊重而緊張。整個浮雕充分體現了人民英雄的革命精神,富有優美感和震撼心魄的動感。作為空間藝術的城市雕塑,雖然是隸屬于環境的存在而存在的,但是卻積極主動地給環境以充實,增強人們對于環境的主觀意識;并調整、彌補其不足,而適應于人們心靈的需要。它使我們的生存空間,朝著更加理想化的方向發展。在許多時候,城市雕塑在環境中起到了主導性的作用,對整個環境趨向的持續協調與統一起著關鍵性作用。城市雕塑不是盲目武斷地對環境的干涉,而是帶有指導性的主持者。
高浮雕和淺浮雕
從壓縮空間的不同程度分為高浮雕和淺浮雕。“高浮雕因起位較高、較厚,形體壓縮程度比較小”,而使其“空間構造和塑造特征更接近于圓雕,甚至局部處理完全采用圓雕的處理方式。”一般來說安放位置高、視覺觀賞空間寬闊或光線軟弱、主題凝重時選擇高浮雕。如前蘇聯雕塑大師科年柯夫的紀念浮雕《自塑雕像》,采用了近似于圓雕的高浮雕的形式,并且拉寬了構圖,更好地表現了他寬闊的胸懷。
低浮雕是相對于高浮雕而言的,形體壓縮比高浮雕大,平面感較強,低浮雕可以更多的利用繪畫中的透視、錯覺等處理方式,以及繪畫中各種描繪手法使低浮雕的人物動物等的結構在相對平坦的表面上來更好的表現出來。如意大利近代雕塑家曼祖用25年時間所做的梵蒂圣彼得大教堂裝飾低浮雕,這對浮雕在處理方法上起位明顯、清晰,衣紋、道具的體積恰當地利用了繪畫中的觀念,使得人物的內在情感充分地展出來。線條突出。
當然,高浮雕和低浮雕都是相對而言的,藝術家可根據自己的情感表達需要較好的運用高、低浮雕。但同一個低浮雕不能隨意轉變為高浮雕。正如前面所講,低浮雕的結構可以在相對平坦的表面上表現自己,如果低浮雕盲目的轉變成高浮雕,使低浮雕的各個形象刻得更凹更深,那么它就會獲得許多陰影部分,浮雕表面效果也隨之而變。同樣,如果將同一高浮雕隨意轉變成低浮雕,那么高浮雕的陰影部分就會減弱或者消失,其生動性也隨之消失。
不論是高浮雕還是低浮雕都是在一塊背景上根據需要不同而有高與低的差別,這種高與低的浮雕可能高度差異很大,高浮雕有的甚至和圓雕差不多,而有的低浮雕又由于特殊的需要而必須處理的很薄。做浮雕重要的是如何根據其特點及其要求,通過浮雕的特殊形式表現出所要表現的內容。比如硬幣上的浮雕肖像、精裝書籍封面上的浮雕像等等,要根據其不同需要而采取不同的處理手法。例如,北京九龍壁浮雕采用了高、低浮雕相結合的手法,其中龍體的高浮雕部分高約八厘米,更加突出了龍神出墻面的凌空而過的感覺。為了突出的立體龍身、天空、浮云采用低浮雕手法,九龍壁氣韻生動,遠景層次豐富,主題鮮明。
浮雕根據藝術手法的不同,浮雕藝術分為具象寫實浮雕和抽象表現浮雕。“具象,顧名思義就是具體的形象,它指藝術中可以辨認的、和外在世界有直接聯系的內容,它是外在世界的直接反映”,具象由古典思想支配,遵循寫實主義原則,客觀真理的存在,追求對現實世界的如實反映或客觀再現。具象寫實浮雕就是用具象寫實藝術手法制作,要求創作者掌握運用嚴格的透視、解剖等科學原理,追求抽象的整體或局部的形似、通過對自然嚴謹之象細致精確的刻畫。用不同材料模仿或再現物象的一種浮雕藝術。具象寫實浮雕,不論是采取常規的、對客觀對象如實描寫,還是根據客觀要求,對客觀對象有所取舍、強調、組合、重組,在總體上,一般都不脫離對象的具體形態,具象與寫實浮雕采納嚴謹科學的條理,產生明確無誤的形態,具有一定的真實感。
“抽象是指藝術中不可辨認的、與外在世界無直接關系的內容,它雖然也屬于一種反映,可這種反映并不是象鏡子似的忠實反映,而是一種主觀化、情緒化的反映,它沒有具體的形象。它是點、線、面、色彩的一種意味的組合”。抽象表現浮雕是用抽象藝術手法制作,強調創作者的主觀思想,摒除現實生活的真實,利用點、線、面等造型元素在浮雕空間中塑造出具有一定的美感的形象,傳達出一定的思想、觀念。
抽象表現性浮雕藝術強調創作主體的個性化行為,通過幾何形體的提煉與概括,運用抽象手段,脫離現實的束縛,“摒棄一切客觀表象,直究事物本質與內在結構,理性運用非再現、也非表現性的符號性語言,創作出能演繹心理、精神、理念活動的非具象性的可視形態的造型,或直觀明確、或深奧莫測,幻想性的虛構成分居多,富于哲理或解析之美的內涵,形成美學范疇中中新異、無序的、不和諧的審美特質。”
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